Minimales Kamerateam für unabhängige Produktionen

MINIMALES KAMERATEAM FÜR UNABHÄNGIGE PRODUKTIONEN

KAMERATEAM FÜR UNABHÄNGIGE PRODUKTIONEN

Kürzlich habe ich die Dreharbeiten zu einem unabhängigen Film abgeschlossen, der in Marokko gedreht wurde und zu dem ich von einem Kameramann eingeladen wurde, mit dem ich bereits an zwei Filmen zusammengearbeitet habe, dies ist der dritte. Schon beim ersten Kontakt mit der Produktion war klar, dass das Budget sehr gering war und dass alle Ressourcen maximal optimiert werden mussten, um das Projekt innerhalb der festgelegten Zeiten und unter Einhaltung der vor Beginn der Dreharbeiten vereinbarten Arbeitspläne erfolgreich zu entwickeln . . Wie immer half ich dem Kameramann bei der Erstellung der Kamera liste und versuchte sicherzustellen, dass wir alles hatten, was wir brauchten, ließ alles weg, was entbehrlich sein könnte, und vertraute darauf, dass die Produktion so viel wie möglich aus dem Verleihhaus herausholen würde.

Während dieses Prozesses war ich auf einige Aspekte, die uns während der Dreharbeiten begleiten würden, nicht eingegangen (teils weil die Vorbereitungszeiten zu kurz waren und es viele Informationen gab, die ich nicht kannte), und so wollte ich jetzt, da ich zurück bin, zurückkommen um zu teilen, was ich aus dieser Erfahrung gelernt habe.

Wenn wir ausführlich über den Teil sprechen, der mit der Kameraausrüstung zusammenhängt, wurde mir klar, dass es eine Reihe von Zubehörteilen gibt, die, da sie im Vergleich zu anderen einen höheren Preis pro Tag haben, als „Luxusartikel“ gelten, obwohl dies paradoxerweise (oder auch nicht) genau der Fall ist In kleineren Produktionen sind sie nützlicher, wenn nicht sogar unerlässlich.

Aber gehen wir zu konkreten Beispielen:

a) Ein anständiger drahtloser Follow-Focus. Wenn es wahr ist, dass der Preis pro Tag im Vergleich zu dem eines manuellen Follow-Focus unglaublich höher ist, müssen neben dem Preis noch mehrere Elemente berücksichtigt werden. Wenn wir vor einer unabhängigen Produktion stehen, ist es sehr wahrscheinlich, dass wir an realen Orten drehen werden, entweder aufgrund der expliziten Wahl der Regie/Fotografie/Kunst oder aufgrund von Einschränkungen im Zusammenhang mit verschiedenen Elementen dieser Produktion. Das bedeutet, dass viele Orte, an denen wir unsere Arbeit verrichten müssen, nicht so vorbereitet sind, dass wir eine optimale Mobilität haben, sondern dass es architektonische Barrieren, enge Türen, Stufen usw. geben wird. Das heißt, über den „Komfort“ des Kameraassistenten hinaus kann es Situationen geben, in denen es für den Assistenten physisch unmöglich ist, sich neben der Kamera aufzuhalten, sei es aufgrund von Bewegungsproblemen, dem Durchgang durch Türen/enge Räume usw. Ich gebe Ihnen ein konkretes Beispiel. Eines Tages filmten wir in einem Internetcafé und wir drehten die erste Einstellung der Sequenz, in der die Handkamera der Figur einige Treppen hinauf folgte, ihn dann zum Tresen gehen ließ und schließlich mit einem 270- Grad Pan, begleitete ihn zum Computer, an dem er saß. Wie einige von euch sicher schon erraten haben, gab es einen Moment, in dem ich die Seiten wechseln musste, natürlich ohne vor der Kamera zu erscheinen. Darüber hinaus war es genau der Moment, in dem sich die Figur weniger als einen Meter von der Kamera entfernte und die Fokussierung daher am kritischsten war. In diesem Fall haben wir es geschafft, so gut wir konnten, aber es war ganz klar, dass wir mit einer drahtlosen Fokussteuerung die Aufnahme auch mit weniger Versuchen perfekt hätten hinbekommen können. Eine andere Gelegenheit war eine Actionsequenz, in der Bereitschaftspolizisten ein besetztes Haus evakuierten und die Kamera offensichtlich mitten in der Szene war. Auch in dieser Situation habe ich eine drahtlose Fokussteuerung wirklich vermisst, da es im Gefecht viele Momente gab, in denen ich weder die Skalen der Optik noch die, die ich auf den weißen Ringen der Fokussteuerung nachgebildet hatte, erkennen konnte, also dass ich mich nur auf das physische Gedächtnis meines Handgelenks verlassen konnte, das nicht über die in solchen Situationen erforderliche Präzision verfügt.

b) Ein drahtloses Videoübertragungssystem. Was ich für den Follow-Focus gesagt habe, gilt auch für das Videoübertragungssystem. Eine drahtlose Funkübertragung kann tatsächlich Zeit (und Geld) sparen, da der Regisseur jede Aufnahme live sehen und sie sofort schneiden kann, wenn etwas nicht stimmt (oder er glaubt, dass es so ist). Wenn es um technische Fragen geht, wie z. B. Boom in Frame, unscharfe Momente usw., kann das der Kameramann erledigen, aber es gibt definitiv Dinge, die nur der Regisseur entscheiden kann. Als das BNC-Kabel noch keine Option war, haben wir nach jedem Take angehalten und ein Playback für den Regisseur gedreht (wenn der Kameramann es für gut befand). Das war zwar eine Teillösung, aber nicht effizient, weil es sehr zeitaufwändig war und jeder in der Crew eine Weile innehalten und möglicherweise seine Konzentration verlieren musste.

c) Die beste Kamera für die Aufgabe. Während es in der Vorproduktionsphase keinen Zweifel an der Wahl der Optik gab und man sich für ein Zeiss Ultraprime-Set entschieden hatte, wurde die Möglichkeit der Verwendung eines Arri Amira in Betracht gezogen, obwohl man sich schließlich dafür entschied (glücklicherweise, wage ich zu sagen). Rollen Sie mit einem Alexa Mini. Und während der Dreharbeiten wurde mir klar, dass viele der Situationen, in denen wir uns befanden, physisch nicht mit einer größeren Kamera als der, die wir verwendeten, gefilmt werden konnten. In einer Szene war es beispielsweise notwendig, die Kamera auf dem Armaturenbrett des Autos mit Blick auf die Beifahrersitze zu platzieren. Und das Auto war sicherlich keine Limousine. Darüber hinaus gab es lange Aufnahmen von Handsequenzen, und obwohl die Amira als Hybrid zwischen einer ENG-Kamera und einer 16-mm-Kamera für Dokumentarfilme konzipiert wurde, wiegt sie dennoch praktisch doppelt so viel wie die Mini ( 4,1 kg gegenüber 2,3) und so vernachlässigbar dieser Unterschied auch erscheinen mag, ich versichere Ihnen, dass er nicht nach 8,9 oder 12 Stunden auftritt.

Kurz gesagt ist es sehr wichtig, dass wir als Techniker, wann immer wir die Möglichkeit haben, die Produktion darüber beraten, welche Werkzeuge für die Ausführung der Arbeiten am besten geeignet sind, welche entbehrlich sind und welche trotz eines höheren Nominalpreises am Ende sinken Kosteneinsparungen und ein besseres Endergebnis.