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5 cosas que deberías preguntarte a la hora de rodar con lentes anamórficas

Pubicado el : 10/06/2016 21:08:20

5 cosas que deberías preguntarte a la hora de rodar con lentes anamórficas

Objetivos Anamórficos - Blog

Cinco cuestiones a valorar antes de rodar con objetivos anamórficos Vintage

Últimamente he tenido ocasión de rodar mucho con lentes anamórficas antiguas, y a veces me han dado algún que otro quebradero de cabeza, y no solo desde el punto de vista del foco. Me da la sensación que a veces los realizadores y/o los directores de fotografía no caen en la cuenta que todo tipo de equipo es en el fondo una herramienta, y existe la más indicada para cada trabajo. Os pongo un ejemplo: la semana pasada he estado rodando en Málaga una publicidad para una marca extranjera. Teníamos que rodar muchísimos planos, en varias localizaciones distintas, casi todo iba a ser cámara en mano y el equipo era relativamente reducido (dop/operador de cámara, foquista y auxiliar). La elección del Dop y producción con respecto a la cámara y las lentes fue Alexa XT con Elite anamórficas. No sé si las conocéis, pero las Elite son realmente grandes y pesadas,  para que os hagáis una idea el 75mm (por ejemplo) mide unos 50 cm y pesa alrededor de los 10 kilos, lo cual es incluso más que el cuerpo de cámara de la Alexa que no destaca precisamente por su ligereza. Por esto, mientras sudaba bajo el sol de justicia de los comienzos de junio con la arena hasta los tobillos (¿os he dicho que la primera localización era una playa?) no pude evitar preguntarme. ¿Estamos absolutamente seguros que esta era la mejor configuración para este determinado trabajo?

Así que se me ha ocurrido estas cinco preguntas que todo director, director de fotografía y productor debería plantearse a la hora de escoger si rodar con anamórficas vintage o no. Quería precisar que me refiero exclusivamente a anamórficas vintage porque las series nuevas como Master, Cooke, Scorpio etc ya han resuelto muchos de los problemas a los cuales me refiero.

1- ¿Cómo de rápido voy a tener que ir?

Especialmente si no se cuenta con un equipo de cámara completo, y cuando digo completo me refiero a operador, foquista, auxiliar, video assist y DIT, es importante considerar que este tipo de lentes suelen ser grandes y pesadas, por lo cual casi siempre necesitan un puente y/o un mattebox de 4x5’6’’ o incluso 6x6 (que a veces nisiquiera era suficiente, en nuestro caso tanto con el 32mm como con el 40mm cacheaba de forma importante). Además muchas veces el puente molesta al mando de foco o al parasol y necesita cambiarse de posición según la lente, llegando incluso a chocar con la base deslizante cuando se necesita echar la cámara muy para atrás (situación normal con lentes tan pesadas). Así que si vuestro plan de rodaje tiene un gran número de planos o por lo que sea se necesita ser lo mas rápidos posibles, puede ser que este tipo de lentes no sea lo que más os conviene. Por supuesto el look es un elemento extremadamente importante, pero más importante aún es llegar al final del día con todos los planos que necesita el montaje.

2- ¿Qué movimientos de cámara quiero?

Una vez más, con la mayoría de juegos de este tipos de lentes la configuración de cámara va a ser bastante pesada, así que si se va a querer ir cámara en mano, o con steadicam, para el operador va a ser duro y no es solo una cuestión de él, sino que un operador de cámara cansado va a ser menos preciso y va a tener menos posibilidad de dar al realizador planos correctos. ¿Estáis dispuestos a tener encuadres imprecisos y/o temblorosos en pos del look anamórfico?

3- ¿Cómo van a ser los cambios de foco?

Puede parecer una pregunta rara o que no viene muy a cuento, pero hay que ser conscientes que el mundo de las lentes vintage es una auténtica jungla, donde se encuentran tanto juegos en perfectas condiciones con aros de enfoque suaves como la seda, o sets tan duros como para dar problemas incluso con mando de foco manual. Más allá de esto, dependiendo de si el elemento anamorfizante se encuentra en la parte delantera o trasera de la lente, los cambios de foco de mucha distancia van a producir aberraciones geométricas muy notables. Así que si se va a rodar algo de acción con cambios de foco rápidos y nerviosos, puede ser que se quieran plantear otras opciones.

4- ¿A qué apertura voy a querer rodar?

Si bien es cierto que muchos juegos de anamórficas vintage son bastante rápidos y tienen una apertura máxima de al rededor de T/2, también es cierto que este tipo de lentes (además de no dar su mejor rendimiento totalmente abiertas como cualquier otra lente) suelen tener importantísimas aberraciones cromáticas. Para conseguir eliminarlas en muchos casos es necesario cerrar el diafragma hasta 4 y incluso 5.6. De allí la pregunta del millión: ¿Tendré bastante luz para rodar a estos diafragmas?

5- ¿Interiores o exteriores?

Por último, pero no menos importante, recordar que muchas de las lentes anamórficas antiguas respiran, pero no a nivel de imagen sino que cambian literalmente su tamaño desde la posición de minima focal hasta infinito (hablamos a veces de 5 o 6 cm). Si a esto unimos que suelen tener tamaños frontales no estándar, puede ser que un clip on no esté disponible o nisiquiera exista. Así que hay que tener mucho cuidado porque en cambios de foco muy pronunciados podría de repente filtrarse luz provocando dobles bordes o reflejos no deseados, y si esto pasa con una toma que no tenemos posibilidad de repetir vamos a tener un problema gordo. 

Así que intentad siempre usar la mejor herramienta para cada rodaje, esto os permitirá obtener el mejor resultado posible y ahorrar tiempo y dinero.

Seguid conectados!

Rodar con lentes Anamórficas. Crew, Ladderpod

Fabio Giolitti - Focus Puller

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