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Red Weapon con Hawk C-Series: Lo nuevo encuentra el vintage

Pubicado el : 14/05/2016 00:17:30

Red Weapon con Hawk C-Series: Lo nuevo encuentra el vintage

Esta semana quería compartir una de mis últimas experiencias de rodaje donde he tenido la oportunidad de trabajar con una cámara y unas lentes que no había usado antes: La RED Weapon de 6K, y las Hawk C-Series anamórficas.

LA CÁMARA

La verdad es que bajo muchos aspectos la cámara me ha sorprendido gratamente, ya que con respecto a la Dragon incorpora algunos elementos que en mi opinión constituyen importantes mejoras, tanto a nivel de prestaciones como a nivel de la operatividad de la cámara. Primero, desde un punto de vista estrictamente técnico, la cámara es capaz de grabar on board y sin la necesidad de módulos externos RAW en archivos r3d con una compresión de 2:1 y Apple ProRes 4444 a la vez en la misma tarjeta SSD y sin aparentemente forzar demasiado la máquina, aunque si es cierto que de vez en cuando el playback no va del todo fluido. Considerando que ambos formatos son de alguna forma el top de las posibilidades de la cámara, es muy notable que la misma pueda grabarlas a la vez manteniendo fiabilidad y sin gastar demasiada batería. Además, a pesar de tener un sensor con una relación de aspecto de 16:9, tiene varias posibilidades de grabación con lentes anamórficas donde el recorte de la superficie del sensor es bastante reducido. Nosotros optamos a petición del director de fotografía por el formato 5:4 con anamorphic desqueeze.

Otra cosa que me gusta mucho de la cámara es que por fin, además de la pantalla táctil (que por cierto nunca me pareció una idea acertada, y sigue sin parecermelo) tiene un panel en el lado derecho que permite controlar completamente todos los parámetros de cámara, lo cual es muy cómodo y en situaciones donde no se puede o no se quiere montar la pantalla.

Otra de las cosas que me parece una mejora importante es que, si se dispone del cable TC de RED se puede insertar de forma prácticamente instantánea un código de tiempo externo sin tener que acceder a menus y/o cambiar parámetros. Ya se que esta opción ya era disponible en modelos anteriores pero por lo que es mi experiencia personal nunca había funcionado tan bien ni de forma tan inmediata. Y ultimo pero no por importancia, las nuevas tarjetas mini SSD de 512 Gb y un tera son muy fiables y permiten grabar a la vez r3d y prores 4444 respectivamente para 27 minutos y 54 a una velocidad de 24 fps.

Obviamente también sigue habiendo cosas que me parecen memorables que se vienen manteniedo desde la Dragon, pero que creo que tienen más que ver con la estrategia comercial de RED. Primero, el hecho que en una cámara que aspira a producciones de medio y alto nivel siga teniendo una sola salida HD-SDI me parece un fallo importante, sobre todo porque la definición de la pantalla de RED deja todavía bastante que desear en situaciones criticas de foco (especialmente con angulares). Todo sea dicho, no puedo decirlo con precisión científica pero me da la sensación que la función de peaking interno de la cámara ha mejorado muchísimo.        

Otra de las cosas que sigo sin entender es por qué el magnificador para enfoque magnifique también la señal de la salida HD SDI, lo cual lleva a situaciones incómodas como que el realizador vea el plano magnificado y grite ¡quiero ese plano! sin saber que no llevamos macros en la maleta de ópticas.

Y finalmente el viejo problema de RED: de vez en cuando la cámara simplemente se vuelve loca y hace cosas raras que no tienen explicación lógica. Lo bueno es que el 80% de estos problemas se resuelven con apagar y encender la cámara y otro considerable 10% con un reseteo a parámetros de default.

LAS LENTES

Las Hawk C-Series son unas lentes anamórficas relativamente rápidas y ligeras, con un factor anamórfico de 2x que tienen, por lo menos en la parte central de la imagen una definición realmente notable, además de un bokeh muy interesante y en los cambios de foco unas aberraciones bastante aceptables. Por otro lado tienen un flare bonito, aunque no llega a ser tan especial como el de las Panavision que todos asociamos a las lentes anamórficas.

Antes de seguir, quería aclarar un aspecto que personalmente no tenía claro de las lentes anamorficas, y a lo mejor os puede venir bien saber: estas ópticas NO tienen menor profundidad de campo, es decir a mismo diafragma, distancia focal, circulo de confusión y distancia de enfoque, un 50mm esférico y uno anamórfico tienen una profundidad de campo igual o muy parecida. Lo que pasa es que un 50mm anamórfico con un factor anamórfico de 2x nos da un campo de visión horizontal que nos daría un 25mm esférico, con lo cual todas las veces que usaríamos un 25mm esferico utilizaremos un 50mm anamórfico que si tiene mucha menos profundidad de campo.

Y sí, es cierto que estéticamente estas lentes resultan muy atractivas, desde el punto de vista del ayudante de cámara/foquista tienen unas cuantas cosas que definiría por lo menos poco prácticas, aunque para ser totalmente preciso tengo que decir que las que usé yo habían pasado por un rehousing. Primero, “respiran” muchísimo, no tanto a nivel de imagen cuanto a nivel fisico: desde la distanica mínima de enfoque, hasta infinito, la lente varia su longitud de unos cuantos centímetros, lo cual hace que muchas veces se salga del donut del mattebox con el riesgo de entradas de luz laterales en la lente. Esto puede ser incomodo también para situaciones de steady o gimbals, ya que aunque no lo haya comprobado científicamente, supongo que algún cambio de distribución del peso habrá.

Hablando de peso, como antes he dicho estas lentes son RELATIVAMENTE ligeras (para ser anamórficas), pero en términos generales siguen siendo grandes y pesadas, sobre todo las focales por encima del 60mm, que necesitan un puente y por ende no son muy indicadas para configuraciones ligeras, y si tenéis dudas preguntarle al steady con el que trabajamos que se tuvo que hacer 2 planos muy largos, uno con el 100mm y otro con el 75mm.

Además de esto, desde el punto de vista exquisitamente del focus puller, la pérdida de definición en los lados de estas lentes es realmente increíble, lo cual hace que mientras el personaje esté en el centro de la imagen todo bien, pero cuando se compone en los tercios laterales es prácticamente imposible tener un enfoque aceptable.

Pero bueno, a parte de estos pequeños peros hay que admitir que el formato panorámico ayuda a conferir un look extremadamente cinematográfico y el campo de visión tan extenso con tan poca profundidad de campo (las C-Serie abren hasta 2.2, menos el 100mm que solo abre a 3) nos permitirá obtener imágenes realmente sensacionales.

Fabio Giolitti

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Ver todos los comentarios (1)

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14/05/2016 18:03:05

Muy buen equipo. Tenia ganas d e ver una review. Muy buen articulo

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