Équipe de tournage minimale pour les productions indépendantes

ÉQUIPE DE TOURNAGE MINIMALE POUR LES PRODUCTIONS INDÉPENDANTES

ÉQUIPE DE TOURNAGE POUR PRODUCTIONS INDÉPENDANTES

J'ai récemment terminé le tournage d'un film indépendant qui s'est déroulé au Maroc auquel j'ai été invité à participer par un cadreur avec qui j'ai déjà collaboré sur 2 films, celui-ci étant le troisième. Dès le premier contact avec la production, il était clair que le budget était très réduit et qu'il faudrait optimiser au maximum toutes les ressources pour réussir à développer le projet, dans les délais établis et en respectant les horaires de travail convenus avant le début du tournage. . Comme je le fais toujours, j'ai aidé le directeur de la photographie à préparer la liste des appareils photo, en essayant de m'assurer que nous avions tout ce dont nous avions besoin, en laissant de côté ce qui pouvait être superflu et en faisant confiance à la production pour obtenir le plus possible de la maison de location.

Au cours de ce processus, je n'étais pas tombé dans certains aspects qui nous accompagneraient tout au long du tournage (en partie parce que les temps de préparation avaient été trop serrés et qu'il y avait beaucoup d'informations que je ne connaissais pas), alors maintenant que je suis revenu, je voulais pour partager ce que j'ai appris de l'expérience.

Si nous parlons délicieusement de la partie liée à l'équipement photo, je me suis rendu compte qu'il existe une série d'accessoires qui, comme ils ont un prix par jour plus élevé que d'autres, sont considérés comme des « articles de luxe » alors que paradoxalement (ou non) c'est précisément dans les petites productions, ils sont plus utiles, voire essentiels.

Mais passons à des exemples précis:

a) Un follow focus sans fil décent. S’il est vrai que son prix par jour, comparé à celui d’un follow focus manuel, est incroyablement plus élevé, plusieurs éléments sont à prendre en compte en plus du prix. Si nous sommes confrontés à une production indépendante, il est très probable que nous tournerons dans des lieux réels, soit en raison d'un choix explicite de réalisation/photographie/art, soit en raison de limitations liées à divers éléments de ladite production. Cela signifie que de nombreux endroits où nous devrons effectuer notre travail ne seront pas préparés pour que nous ayons une mobilité optimale, mais il y aura des barrières architecturales, des portes étroites, des marches, etc. C'est-à-dire qu'au-delà du « confort » de l'assistant caméra, il peut y avoir des situations dans lesquelles il sera physiquement impossible pour l'assistant d'être à côté de la caméra, soit en raison de problèmes de mouvement, de passage à travers des portes/endroits étroits, etc. Je vais vous donner un exemple concret. Un jour, nous tournions dans un cybercafé et nous filmions le premier plan de la séquence, où la caméra portative suivait le personnage dans les escaliers, puis le laissait s'éloigner jusqu'au comptoir et enfin, avec un 270- degré pan, l'a accompagné jusqu'au comptoir où il était assis. Comme certains d’entre vous l’ont probablement déjà deviné, il y a eu un moment où j’ai dû changer de camp, bien sûr sans apparaître devant la caméra. De plus, il se trouve que c'est précisément le moment où le personnage s'approche à moins d'un mètre de la caméra et où donc la mise au point est la plus critique. Dans ce cas, nous avons fait de notre mieux, mais il était très clair qu'avec un contrôle de mise au point sans fil, nous aurions pu obtenir une photo parfaite, même avec moins de tentatives. Une autre occasion a été une séquence d'action où des policiers anti-émeutes sont venus évacuer une maison occupée et évidemment la caméra était au milieu de la scène. Dans cette situation aussi, j'ai vraiment manqué un contrôle de mise au point sans fil, car dans la bataille il y a eu de nombreux moments où je ne pouvais voir ni les échelles de l'optique, ni celles que j'avais répliquées sur les anneaux blancs du contrôle de mise au point, donc que je ne pouvais compter que sur la mémoire physique de mon poignet, qui n'a pas le niveau de précision requis dans ces situations.

b) Un système de transmission vidéo sans fil: Ce que j'ai dit pour le follow focus vaut aussi pour le système de transmission vidéo. Une fréquence radio sans fil peut en fait faire gagner du temps (et de l'argent) puisque le réalisateur pourra voir en direct chaque prise et la couper immédiatement s'il y a un problème (ou s'il pense qu'il y en a un). Si nous parlons de questions techniques, telles que la perche dans le cadre, les moments non nets, etc., cela peut être fait par le caméraman, mais il y a des choses que seul le réalisateur peut décider. Le flux de travail que nous avions pour cette fonction lorsque le câble BNC n'était pas une option était d'arrêter après chaque prise et de faire un playback pour le réalisateur (si le caméraman le considérait comme bon). C'était une solution partielle, mais elle n'était pas efficace, à la fois parce qu'elle prenait beaucoup de temps et parce qu'elle obligeait tous les membres de l'équipe à s'arrêter pendant un certain temps et à se déconcentrer.

c) la meilleure caméra pour le travail : pendant la préparation. Alors que le choix du verre n'avait pas posé de problème, la Zeiss Ultraprime étant la seule option, il y avait un doute sur la caméra à utiliser. Les options étaient l'Arri Amira ou l'Alexa Mini. Finalement, nous avons décidé (heureusement) de tourner avec l'Alexa Mini. Le tournage a montré que nous avions raison, car dans de nombreuses situations, le corps de l'Amira aurait été beaucoup trop grand pour le placement de la caméra. Autre exemple concret : nous devions tourner une séquence dans un taxi, avec beaucoup de monde à bord, et la seule option était donc de placer la caméra derrière le volant, ce qui aurait bien sûr été impossible avec l'Amira. En outre, le scénario comportait de nombreux plans longs et même si l'Amira est une caméra conçue comme un hybride entre une caméra 16 mm et une caméra ENG, elle pèse pratiquement le double de la Mini (4,1 kg contre 2,3 pour le corps seul), ce qui représente une différence considérable lorsque l'on parle de longues heures de tournage.

Pour reprendre, il est primordial qu'en tant que techniciens spécialisés, nous fassions tout notre possible pour conseiller la production sur le meilleur matériel pour faire le travail, ce qui est nécessaire et ce qui peut être simplement optionnel et enfin ce qui est obligatoire même si son prix de location est élevé.