Recensione della fotocamera Sony Fs7

RECENSIONE DELLA TELECAMERA SONY FS7

Come ottenere il meglio dalla telecamera Sony fs7

Ultimamente sto lavorando molto con la Sony FS7 e, anche se non sono un direttore della fotografia, penso che sia obbligatorio per l'AC conoscere al meglio la fotocamera con cui sta lavorando, in modo da poter consigliare il direttore della fotografia anche su questioni come l'esposizione. Così ho iniziato a fare un giro sul web e ho trovato un documento PDF notevole che, anche se un po' vecchiotto, mi sembra spieghi molto chiaramente come ottenere il meglio da questa telecamera. Se volete, potete scaricarlo gratuitamente facendo clic sul link sottostante

http://www.xdcam-user.com/2014/12/ultimate-guide-for-cine-ei-on-the-sony-pxw-fs7/

Ci sono due cose che vorrei sottolineare. Innanzitutto, quello che leggerete è fondamentalmente una riedizione del PDF (29 pagine) con gli argomenti che ritengo più interessanti. Ciò significa che le informazioni, i dati tecnici e tutti i consigli non sono miei, ma dell'autore del PDF, Alistair Chapman. Tenete presente che quest'uomo, che tra l'altro mi sembra abbia fatto un lavoro eccezionale, per cui credo che tutti voi dobbiate offrirgli una birra o un caffè come potete fare su xdcam-user.com (io l'ho fatto comunque), è colui che fa le recensioni ufficiali per Sony Europe, per cui è molto probabile che abbia ragione sulla maggior parte degli argomenti relativi alle telecamere.

Recensione della fotocamera Fs7

In secondo luogo, c'è un momento in cui viene usata la frase "esposizione corretta per qualsiasi log gamma o LUT" e, per evitare commenti scontati, vorrei sottolineare che con questa frase ci si riferisce solo all'esposizione che ci garantisce le prestazioni più elevate del gamma e ci permette di utilizzare l'intera gamma dinamica del sensore. So perfettamente che anche l'esposizione può essere uno strumento creativo, quindi non esiste una "esposizione corretta".

Ebbene, se avete lavorato con la FS7 lo saprete, la telecamera ci dà la possibilità, come la maggior parte delle altre cineprese digitali, di registrare il segnale "cotto" (già con l'aspetto finale) che è la MODALITÀ PERSONALIZZATA; oppure di registrare utilizzando una gamma logaritmica (la Slog3 per esempio) e di emettere una LUT sul segnale sia sui monitor che sull'LCD di bordo. (MODALITÀ CINE EI). Anche se all'operatore di vecchia data, abituato alle telecamere XDCAM e Betacam Sony, il menu PAINT della telecamera nella MODALITÀ PERSONALIZZATA potrebbe suonare come un campanello d'allarme, ciò che il signor Chapman (e io sono d'accordo) suggerisce è di utilizzare sempre la modalità CINE EI, a meno che non si sia sicuri al 110% che il filmato non passerà attraverso un processo di colorazione. E anche in questo caso, consiglierei di continuare a riprendere in modalità CINE EI, ma con una LUT incorporata, poiché il menu PAINT è estremamente esteso e difficile da padroneggiare completamente.

Prima di proseguire, credo sia necessario un aggiornamento sui valori ISO ed EI delle cineprese digitali. Come tutti sappiamo, il sensore di una cinepresa ha solo UNA sensibilità, che per comodità esprimiamo in ISO o EI (e che si suppone sia quella che il marchio ci dice essere la sensibilità nativa). Al segnale ricevuto dal sensore possiamo applicare un guadagno elettronico maggiore o minore. Così facendo, amplifichiamo il segnale, ma ricordate che questo processo viene applicato all'intero segnale. Un esempio molto utile è stato fatto da Alistair Chapman: se pensiamo al segnale video come se fosse un segnale audio, la manopola del volume è il nostro controllo del guadagno. Quindi, se alziamo il volume, sentiremo tutto di più (attenzione, non meglio), rumore e imperfezioni comprese. Allo stesso modo, se alziamo l'ISO della nostra fotocamera, non facciamo altro che "alzare il volume" del nostro segnale video, quindi anche il rumore aumenterà. Oh ragazzi, quindi le fotocamere non possono creare luce.... Sapevo che saremmo arrivati a questo punto, un giorno o l'altro. Attenzione comunque: i valori ISO hanno effetti sulla gamma dinamica della fotocamera, ma ci arriveremo tra poco.

Detto questo, per entrare nel merito dell'esposizione, credo sia meglio iniziare ricordando il funzionamento dei gammi logaritmici, dato che il modo in cui il signor Chapman consiglia di usare l'esposizione è strettamente legato a questo. Mentre una gamma non logaritmica comprime tutta la gamma dinamica della scena nello standard di trasmissione, lasciando uno spazio relativamente ridotto per le luci, come si può vedere dall'immagine sottostante.

Una gamma logaritmica, pur dovendo comprimere la scala di grigi della scena nello stesso standard, registra in modo diverso il segnale per la parte della curva relativa alle luci salienti, lasciando il bianco al 90% un po' più basso per dare più spazio alle luci luminose e molto luminose (dal 91 al 110%), come si può vedere qui.

In questo modo, le riprese effettuate con gamme logaritmiche appaiono solitamente sottoesposte e prive di contrasto. Seguendo questa indicazione, l'autore consiglia di impostare il 18% di grigio medio e il 90% di bianco, con l'aiuto della zebra o del monitor della forma d'onda, su valori che cambiano leggermente a seconda della gamma che stiamo utilizzando, come si può vedere qui

È molto importante ricordare, dato che stiamo parlando degli strumenti per l'esposizione della Sony telecamera, che questi misurano sempre il segnale che ricevono, quindi se c'è una LUT applicata, i valori saranno in base a quella stessa LUT. Come per i log gamma, per ogni data LUT i valori cambiano leggermente, ma possiamo dire che il 18% di grigio medio dovrebbe essere intorno al 40% (i valori esatti per ogni LUT sono dettagliati nel PDF).

Quindi, come dicevamo prima, una cosa da tenere sempre presente quando si imposta l'esposizione è che l'ISO impostato sulla LUT che si sta monitorando o registrando, se non modifica la gamma dinamica del sensore, influisce sulla posizione del grigio medio e quindi sullo stop utilizzabile che si ha sopra e sotto di esso.

La spiegazione è chiara e semplice: se si aumenta il valore EI, la fotocamera "vede" di più nelle ombre, quindi potremmo dire che guadagna latitudine sulle basse luci. Ma poiché la gamma dinamica non può cambiare, ciò che guadagniamo in basso lo perdiamo in alto. Di conseguenza, come ci dice il grafico qui sotto, con ISO più alti, lo stop sopra il grigio medio è meno utilizzabile. Non ha molto senso, vero?

Sony Recensione della fotocamera Fs7 - ISO

Per tutto questo, l'autore consiglia di impostare sempre l'esposizione guardando la LUT e di impostare il valore ISO su 1000 EI. In questo modo, impostando l'apertura del diaframma in base alla LUT, si sovraesporrebbe costantemente il log gamma di circa 1 stop, quindi quando il filmato arriva alla pipeline di post-produzione, il colorista molto probabilmente abbasserà l'esposizione di uno stop (6db), e così facendo abbasserà anche il rumore, ottenendo un'immagine più pulita e di qualità migliore. Se volete i miei due centesimi, sono d'accordo all'80%, ma terrei d'occhio le alte luci nel log gamma, perché specialmente se stiamo riprendendo a un'EI bassa, non abbiamo molto margine.

Infine, potrebbe essere utile ricordare che la fotocamera ci dà la possibilità di caricare LUT personalizzate per il monitoraggio on-camera online, ed è piuttosto facile da fare.

Tutto ciò che serve è scaricare l'applicazione gratuita SONY RAW VIEWER, ingerire un clip registrato con la gamma che si intende utilizzare, creare la LUT ed esportarla come file .cube in una scheda SD dove è stata precedentemente creata la seguente struttura

PRIVATE: SONY: PRO: CAMERA: PMW F55 - F5

Quindi inserire la scheda nello slot SD della Sony telecamera, aprire il menu FILE>MONITOR 3D LUT e selezionare LOAD SD CARD per salvare la LUT in una delle 4 posizioni disponibili.

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