RED HELIUM CON HAWK C SERIES: IL NUOVO INCONTRA IL VINTAGE

Rotolando con Red Helium Weapon e Hawk C-Series

Questa settimana volevo condividere una delle mie ultime esperienze di ripresa in cui ho avuto l'opportunità di lavorare con una fotocamera e obiettivi che non avevo mai usato prima: la 6K RED Weapon e l'anamorfica Hawk C-Series.

La fotocamera Red Weapon Helium

La verità è che sotto molti aspetti la fotocamera della Red Helium mi ha piacevolmente sorpreso, poiché rispetto alla Dragon incorpora alcuni elementi che a mio avviso costituiscono importanti miglioramenti, sia in termini di prestazioni che di funzionamento della fotocamera. Innanzitutto, da un punto di vista strettamente tecnico, la fotocamera è in grado di registrare a bordo e senza la necessità di moduli RAW esterni file r3d con compressione 2:1 e Apple ProRes 4444 contemporaneamente sulla stessa scheda SSD e senza apparentemente forzare troppo la macchina, anche se è vero che di tanto in tanto la riproduzione non procede del tutto fluida. Considerando che entrambi i formati rappresentano in un certo senso il massimo delle capacità della fotocamera, è degno di nota il fatto che possa registrarli contemporaneamente mantenendo l'affidabilità e senza consumare troppa batteria. Inoltre, pur avendo un sensore con rapporto d'aspetto 16:9, ha diverse possibilità di registrazione con lenti anamorfiche dove il ritaglio della superficie del sensore è piuttosto ridotto. Su richiesta del direttore della fotografia abbiamo optato per il formato 5:4 con dequeeze anamorfico.

Un'altra cosa che mi piace molto di questa cinepresa è che infine, oltre allo schermo touch (che tra l'altro non mi è mai sembrata una buona idea, e tutt'ora non mi sembra) ha un pannello sul lato destro che permette di controllare completamente tutti i parametri della fotocamera, il che è molto comodo e in situazioni in cui non puoi o non vuoi montare lo schermo.

Un'altra cosa che mi sembra un miglioramento importante è che, se hai il cavo RED Cameras TC, puoi inserire un time code esterno praticamente istantaneamente senza dover accedere a menu e/o modificare parametri. So che questa opzione era già disponibile nei modelli precedenti, ma per mia esperienza personale non ha mai funzionato così bene e così immediatamente. E infine, ma non meno importante, le nuove schede mini SSD da 512 Gb e una tera sono molto affidabili e permettono di registrare r3d e prores 4444 rispettivamente per 27 minuti e 54 alla velocità di 24 fps.

Ovviamente, ci sono ancora cose che trovo memorabili e che sono state mantenute dai tempi di Dragon, ma che penso abbiano più a che fare con la strategia commerciale di RED. Innanzitutto il fatto che una telecamera che aspira a produzioni di medio e alto livello abbia ancora una sola uscita HD-SDI mi sembra un fallimento importante, soprattutto perché la definizione dello schermo ROSSO lascia ancora molto a desiderare in termini critici messa a fuoco (soprattutto con gli angoli). Tutto sommato non posso dirlo con precisione scientifica, ma ho la sensazione che la funzione di peaking interna della fotocamera sia migliorata molto.

Un'altra cosa che ancora non capisco è perché la lente d'ingrandimento della messa a fuoco ingrandisce anche il segnale di uscita HD SDI, il che porta a situazioni scomode come il regista che vede l'inquadratura ingrandita e grida: voglio quella ripresa! Senza sapere che non portiamo macro nella valigia dell'ottica.

E infine il vecchio problema ROSSO: ogni tanto la fotocamera impazzisce e fa cose strane che non hanno una spiegazione logica. La cosa buona è che l'80% di questi problemi si risolvono spegnendo e riaccendendo la fotocamera e un altro considerevole 10% ripristinando i parametri predefiniti.

Obiettivi Hawk serie C

Gli Hawk C-Series sono obiettivi anamorfici relativamente veloci e leggeri, con un fattore anamorfico 2x che hanno, almeno nella parte centrale dell'immagine, una definizione davvero notevole, oltre ad un bokeh molto interessante e variazioni di messa a fuoco abbastanza accettabili aberrazioni. D'altra parte hanno un bel flare, anche se non è così speciale come quello del Panavision che tutti associamo alle lenti anamorfiche.

Prima di proseguire volevo chiarire un aspetto che personalmente non mi era chiaro sulle lenti anamorfiche, e forse sarebbe bene che tu lo sapessi: queste ottiche NON hanno una profondità di campo minore, cioè a parità di diaframma, focale lunghezza, cerchio di confusione e distanza di messa a fuoco, un 50mm sferico ed uno anamorfico hanno profondità di campo uguali o molto simili. Quello che succede è che un anamorfico da 50 mm con un fattore anamorfico di 2x ci dà un campo visivo orizzontale che ci darebbe uno sferico da 25 mm, quindi ogni volta che utilizzeremo uno sferico da 25 mm utilizzeremo un anamorfico da 50 mm che ha una profondità di campo molto inferiore. vista.

E sì, è vero che esteticamente questi obiettivi sono molto attraenti, dal punto di vista dell'assistente di macchina/estrattore di messa a fuoco hanno alcune cose che definirei quantomeno poco pratiche, anche se per essere completamente preciso devo dire che quelli che ho usato erano stati risistemati. Innanzitutto “respirano” molto, non tanto a livello di immagine ma a livello fisico: dalla distanza minima di messa a fuoco all'infinito, l'obiettivo varia di qualche centimetro la sua lunghezza, cosa che spesso lo fa uscire dal mattebox ciambella con il rischio che la luce laterale entri nell'obiettivo. Questo può anche essere scomodo per situazioni stazionarie o con gimbal, poiché sebbene non l'abbia dimostrato scientificamente, presumo che ci sarà qualche cambiamento nella distribuzione del peso.

Parlando di peso, come dicevo prima, questi obiettivi sono RELATIVAMENTE leggeri (per anamorfici), ma in termini generali sono comunque grandi e pesanti, soprattutto le focali superiori a 60mm, che necessitano di bridge e quindi sono poco adatte a configurazioni leggere , e se avete dubbi chiedete al fisso con cui lavoriamo perché bisognava fare 2 riprese molto lunghe, una con il 100mm e un'altra con il 75mm.

Oltre a questo, dal punto di vista squisito dell'assistente camera, la perdita di definizione ai lati di queste lenti è davvero incredibile, il che significa che finché il personaggio è al centro dell'immagine va tutto bene, ma quando è composto Nei terzi laterali è praticamente impossibile avere un approccio accettabile.

Ma beh, a parte questi piccoli ma dobbiamo ammettere che il formato panoramico aiuta a dare un aspetto estremamente cinematografico e il campo visivo è così ampio con una profondità di campo così ridotta (la Serie C apre fino a 2,2, tranne il 100mm che apre solo un 3) ci permetterà di ottenere immagini davvero sensazionali.

Primo: respirano molto, ma non nel senso che quando si fa una messa a fuoco a cremagliera il campo visivo cambia, ma l'obiettivo cambia letteralmente la sua lunghezza durante la messa a fuoco a cremagliera, e dalla posizione di messa a fuoco ravvicinata all'infinito c'è una differenza di circa 3 o 4 cm (devo essere onesto e dire che non ho avuto il tempo di misurarlo, ma credo di essere abbastanza preciso qui). Questo fa sì che nelle lunghe messe a fuoco a cremagliera, la parte anteriore dell'obiettivo a volte fuoriesca letteralmente dalla ciambella del matte box, creando il pericolo che le luci entrino dai lati. Questo può essere un po' scomodo anche in situazioni di steady cam, gimbal ecc. perché suppongo che insieme alla lunghezza cambi anche la distribuzione del peso. A proposito di peso, vorrei sottolineare che anche se ho detto che sono RELATIVAMENTE leggeri, questi ragazzacci sono abbastanza pesanti, specialmente gli obiettivi da 75 mm in su, per i quali è necessario un ponte di supporto.

A parte questo, da un punto di vista strettamente legato alla messa a fuoco, la perdita di definizione nell'area periferica dell'obiettivo è davvero evidente, quindi se il personaggio non è al centro dell'inquadratura sarà praticamente impossibile averlo così nitido come tutti gli appassionati di messa a fuoco vorrebbero.

Il merito di questi obiettivi è che sono esteticamente splendidi ed essendo così veloci (2,2 fino al 75 mm, il 100 mm è T 3) possono offrire immagini davvero cinematografiche.