RED ホークCシリーズの武器：新しいものとヴィンテージの融合

レッドウエポン・ヘリウムとホークCシリーズで走る 

今週は、これまで使ったことのないカメラとレンズを使った最新の撮影体験を紹介したい： RED Weapon 6KとHawk C-Seriesアナモルフィックだ。

赤色兵器ヘリウムカメラ

というのも、Dragonと比較して、性能面でもカメラの操作性でも、重要な改善点がいくつかあるからだ。まず、厳密に技術的な観点から言うと、このカメラは、2:1圧縮のr3dファイルとApple ProRes 4444のRAWファイルを、外付けのRAWモジュールを使用することなく、同じSSDカードに同時に記録することができます。この2つのフォーマットがカメラの性能のやや上位にあることを考えると、カメラが信頼性を維持しながら、バッテリー寿命をあまり浪費することなく、この2つのフォーマットを同時に記録できることは非常に注目に値する。さらに、16:9のアスペクト比のセンサーを搭載しているにもかかわらず、センサー面のクロップがかなり小さいアナモフィックレンズを使った記録も可能だ。撮影監督の要望で、私たちはアナモフィックデスキーズ付きの5:4フォーマットを選択しました。

このフィルムカメラで私が本当に気に入っているもう一つの点は、タッチスクリーンに加えて（ちなみに私は良いアイデアだとは思っていなかったし、今でも思っていない）、ついに右側にすべてのカメラパラメーターを完全にコントロールできるパネルが付いたことだ。

もう1つ重要な改善点だと思うのは、REDカメラのTCケーブルがあれば、メニューにアクセスしたりパラメーターを変更したりすることなく、ほとんど即座に外部タイムコードを挿入できることだ。このオプションは以前のモデルでも利用可能だったことは知っているが、私の個人的な経験では、これほどうまく、これほどすぐに機能したことはなかった。最後になったが、新しい512Gbと1テラのミニSSDカードは非常に信頼性が高く、r3dとprores 4444をそれぞれ27分と54分、24fpsの速度で記録できる。

もちろん、Dragon以降も維持されている点で、私が印象に残っているものもあるが、それはREDのビジネス戦略に関係していると思う。まず、中・高レベルのプロダクションを目指すカメラが、いまだにHD-SDI出力を1つしか持っていないという事実は、私には大きな欠陥に思える。特に、REDのスクリーンの精細さは、クリティカルフォーカスの状況（特に広角レンズの場合）において、まだ不満が残るからだ。全体として、私は科学的な正確さをもって言うことはできないが、カメラの内部ピーキング機能はかなり改善されているような気がする。       

もう一つまだ理解できないのは、なぜフォーカス拡大機能がHD SDI出力信号も拡大するのか、ということだ。これは、撮影者が拡大されたショットを見て「あのショットが欲しい」と叫ぶような厄介な状況につながる！レンズケースにマクロを入れていないことを知らない。

そして最後に、昔からあるREDの問題：時々カメラがおかしくなり、論理的な説明がつかない奇妙なことをする。良いことに、これらの問題の80%はカメラの電源を切ったり入れたりすることで解決し、さらに10%はデフォルト設定にリセットすることで解決する。

Hawk Cシリーズレンズ

ホークCシリーズは、比較的高速で軽量なアナモフィックレンズで、2倍のアナモフィックファクターを持ち、少なくとも画像の中央部では、実に見事な解像感を持ち、非常に興味深いボケ味を持ち、ピント変化における収差もかなり許容できる。一方、私たちがアナモフィックレンズから連想するパナビジョンレンズほど特別ではないが、素晴らしいフレアもある。

つまり、同じ絞り、焦点距離、錯乱円、焦点距離であれば、球面50mmとアナモフィックレンズの被写界深度は同じか非常に似ている。つまり、同じ絞り、同じ焦点距離、同じ錯乱円、同じピント距離であれば、球面50mmとアナモルフィック50mmは同じか非常に似た被写界深度を持つ。つまり、アナモルフィック倍率2倍のアナモルフィック50mmは、球面25mmが与える水平方向の視野を与えるので、球面25mmを使うときはすべて、被写界深度がはるかに浅いアナモルフィック50mmを使うことになる。

そして、確かにこれらのレンズは審美的に非常に魅力的だが、アシスタントカメラマンやカメラマンの観点から見ると、少なくとも実用的ではないと定義できる点がいくつかある。最短撮影距離から無限遠まで、レンズの長さが数センチ変化するため、マットボックスのドーナツからレンズの外側に光が入る危険性がある。また、科学的に証明したわけではないが、重量配分に何らかの変化が生じると思われるため、安定した状況やジンバルでは不快な場合がある。前にも言ったように、これらのレンズは（アナモフィックとしては）比較的軽いのだが、一般論としてはやはり大きくて重い。特に60mm以上の焦点距離はブリッジが必要なので、軽い構成にはあまり適していない。疑問があれば、100mmと75mmで2つの超ロングショットを撮らなければならなかった一緒に仕事をしたステディに聞いてほしい。

これに加えて、カメラアシスタントの観点からすると、これらのレンズの側面の鮮明さの損失は本当に信じられないほどで、キャラクターが画像の中央にいる間はすべてがうまくいくが、ラテラルサーズで構図を決めると、受け入れ可能なピントを合わせることは事実上不可能になる。

しかし、これらの小さな欠点を除けば、パノラマフォーマットが極めて映画的なルックに役立ち、被写界深度の浅い広い画角（Cシリーズは2.2まで開くが、100mmは3までしか開かない）が実にセンセーショナルな画像を得ることを可能にしてくれることは認めざるを得ない。