ARRI ANÁLISE DA CÂMARA ALEXA SXT

ARRI ANÁLISE DA CÂMARA ALEXA SXT

MUDAR TUDO, PARA QUE NADA MUDE

Eu sei que o título pode parecer um pouco dramático, mas estou convencido de que esta foi a filosofia por detrás da grande mudança que a ARRI vai fazer. Claro que havia melhorias a fazer, mas havia também a grande satisfação da comunidade cinematográfica com os modelos anteriores, pelo que o desafio era fazer actualizações importantes sem alterar a essência da própria câmara.

Após 11 actualizações de software, juntamente com o envio dos primeiros modelos SXT, a ARRI inicia a sua primeira atualização de hardware, que transformará os modelos XT em SXT ou SXR, dependendo da câmara de base. Muito se tem falado desde que a primeira Alexa SXT foi anunciada, mas já passou bastante tempo, por isso vamos ver de perto as novidades que esta atualização de hardware vai trazer. Deixem-me dizer que, mais uma vez, ARRI fez um trabalho fantástico para facilitar a vida das pessoas na indústria cinematográfica. E uma das coisas mais importantes de tudo isto é a filosofia que está para além disso: ARRI colocou todas as coisas boas da sua linha no seu modelo de topo, permitindo assim alternar facilmente entre todos os modelos da sua gama de acordo com as necessidades da sua produção.

Ainda não tive a oportunidade de pôr as mãos num modelo real, mas por outro lado a ARRi costuma cumprir as suas promessas, por isso tenho a certeza de que não haverá qualquer surpresa entre as especificações que podemos encontrar agora no site ARRIe o que teremos no set mais tarde.

ARRI FORMATOS DE GRAVAÇÃO

A SXT continuará a ter o mesmo (excelente, já agora) sensor ALEV III de 3.4k, mas o seu desempenho será melhorado com a adição da eletrónica desenvolvida para a Alexa65, que tornará possível um processamento rápido da imagem sem perder qualidade. O modo de sensor continuará a ser 16:9 4:3 e porta aberta.

Uma das características mais impressionantes do SXT será a gama de modos de gravação disponíveis. Para além dos 8 já disponíveis no XT, haverá também a possibilidade de gravar nos seguintes modos:

- 4K UHD (3840x2160)

- 4K CINE (4096x2636), que tem mais 500 linhas horizontais do que o 4K normal (4096x2160) e um rácio de aspeto de 1,55:1

- modo de desequipamento 4K e 2K na câmara: enquanto nos modelos anteriores, o desequipamento era apenas uma opção de monitorização, agora poderemos entregar uma filmagem já desequipada em resolução 2 ou 4K, poupando tempo, exportações e dinheiro na pós-produção.

- ProRes Open gate: a partir de agora, a gravação ProRes também estará disponível no modo de sensor open gate. De facto, com a Alexa SXT todos os modos de gravação estarão disponíveis em arriraw E ProRes.

- 3.2K Arriraw. Isto é bastante surpreendente porque é a maior área ainda coberta pela maioria das lentes cine super35 e pode ser usada para gravar até 120 fps.

ARRI GESTÃO DO OLHAR

Grandes novidades também no que diz respeito à gestão do visual dentro e fora do set. Em primeiro lugar, será possível monitorizar em monitores HDR diretamente no cenário a partir de uma das saídas da câmara, simplesmente seleccionando o aspeto na lista de gama e sem afetar outros parâmetros.

Em seguida, será também possível, utilizando a tecnologia desenvolvida para o Amira, criar e carregar na câmara, tanto para pré-visualização como para gravação, os novos ficheiros ALF2 (Arri Look File) que contêm a ACS CDL (lista de decisão de cores da Sociedade Americana de Cinematógrafos), bem como LUT 3D. Para os criar, utilizaremos a nova Arri Look Tool, um software gratuito que também pode importar e tornar utilizáveis LUTs 3D padrão na câmara. Além disso, todos os ficheiros ALF-2 são totalmente compatíveis entre a ALEXA SXT, Mini e AMIRA e, uma vez carregados na câmara, podem ser aplicados ao EVF, a qualquer uma das 3 saídas HD SDI e/ou diretamente à gravação ProRes.

Quanto à Amira, também será possível modificar os parâmetros CDL tanto na câmara como na estação de DIT. Os metadados serão totalmente incorporados nas filmagens (também em ProRes) e são compatíveis com todos os principais softwares de correção e edição de cor.

ARRI MONITORIZAÇÃO SXT

Aqui vem algo que nem toda a gente pode apreciar imediatamente, mas que tenho a certeza que muitos Acs, DoPs e DITs estavam à espera: 3 saídas SDI TOTALMENTE independentes. Nenhuma das linhas Alexa no mercado até agora conseguiu fazer tal coisa, e eu acho que será super útil, especialmente em sets comerciais. Vamos imaginar uma situação típica no set. O DoP está a operar a câmara, por isso quer ver no visor a LUT aplicada com a visualização surround, mas não a informação de estado para evitar qualquer distração ao enquadrar. Ao mesmo tempo, o operador de focagem no seu monitor de bordo prefere ver uma LUT REC 709, com a vista surround, a informação de estado e um nível médio de pico. O DIT, pelo contrário, não precisa da vista surround, nem do REC 709, mas quer ver a informação de estado e, em termos de cor, o logC. Por fim, o cliente/diretor tem um monitor HDR espantoso e só quer a imagem limpa com a LUT aplicada. Até agora, tudo isto só era possível através da compra de loops e truques, mas a partir de agora vamos ter todas estas opções diretamente da câmara, sem atrasos.

SUPORTES DE GRAVAÇÃO

Por último, mas não menos importante, embora esteja disponível um novo tipo de suporte de gravação chamado unidade de captura SXR com uma capacidade de 1 ou 2 Tb, com a ajuda de adaptadores dedicados, todos os outros suportes de gravação desde o nascimento da Alexa poderão ser gravados. Assim, não é necessário deitar fora os seus valiosos cartões SxS, CF fast ou XR capture drive.

Retomando, como habitualmente, ARRI parece ter colocado todo o seu esforço para tornar a atualização o mais suave possível para os utilizadores, sem renunciar a nenhuma das melhorias alcançadas. Estamos obviamente à espera de pôr as nossas mãos nisto, mas à distância parece que fizeram um bom trabalho.

Fiquem atentos!